В этом уроке мы разберем басовую партию из одного очень известного хита, почему-то особенно популярного среди вокалисток — песня Stop британской певицы Сэм Браун. Басистом на записи был Эд Пули (Ed Poole), который, помимо Саманты Браун, также работал с такими звездами как George Michael, Chris De Burgh, Chris Porter и другими.
В партии бас гитары я, прежде всего, для себя отметил легатную манеру, с которой исполнена вся партия. Одна нота перетекает в другую практически без микропауз, за исключением некоторых мест, где используется более сложная ритмика. Также, басист выбирает очень простые ноты для обозначения гармонии. В основном это тоника, квинта, терция, септима и иногда проходящие ноты из гаммы и хроматизмы. Интерес и развитие партии в основном достигается за счет ритмического разнообразия.
Песня исполняется в размере 12/8, но в середине припева есть неполный такт на 6/8 (19 такт в нотной транскрипции). Этот такт ощущается практически как дабл-тайм, учитывая то, что в 15 такте играется та же самая мелодическая фигура — B-C#-D-F#, но вместо 3-х нот на долю звучит только две. Такой ритм называется дуоль, по аналогии с триолью, когда вместо двух звучит три ноты.
Еще один интересный момент можно отметить в партии вокала в этом же месте. В такте 15 восходящее движение баса соответсвует с восходящей линии вокала, тогда как в 19-м такте вокал идет вниз, а бас все также вверх.
Также интересно ритмическое разнообразие с которым играется второй куплет, соло и далее по контексту. Мне особенно нравится ритмическая фигура с чередованием шестнадцатой и восьмой (3 доля такт 24) и шестнадцатая, две восьмых, шестнадцатая (1 и 2 доли в такте 64). Также множество интересных идей вы можете найти в коде, где линия становится намного насыщеннее ритмически и мелодически.